相信很多走进电影院的观众,都会对《封神第一部》既有中国传统美学、又充满真实细节的人物妆造留下深刻印象。正如导演乌尔善在特效化妆特辑中所说的:“《封神三部曲》的特效化妆应该也是华语电影特效化妆的一个高峰,因为妆造的复杂程度,角色的数量,还有技术的精度,都是极其庞大和细致的。”
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
孙头头去参加祭祀,看见其他人都行礼时她却说“太夸张了”,本来这个地方不就一直是这个规矩。而且她不止在别人的坟前大吵大闹特别不礼貌,还指责贡品是浪费食物。
“武鸣处处是歌圩。”在南宁市武鸣区文联主席李维看来,传统歌圩活动与近年来兴起的广场舞相互促进,让唱山歌成为当地城乡群众茶余饭后不可或缺的一部分。在歌圩,不仅有传统山歌,也有时代之歌。人们歌唱生活的滋味,歌唱时代的风貌,把好日子放在歌里过。
在绝大多数的宗教底下,婚姻标榜着圣洁,可情欲却是禁忌。「婚姻」象征着结为连理、繁衍后代,而其中的「繁衍」也只有在婚姻制度底下,才「符合伦常」──或更极端一点,凡一切情色都是一种不伦。
从演员表演方面,王宝强暌违多年,确实让我们看到了他表演上的进步和成长。