传统的电影故事仅仅只是着眼于主要人物(主体、对立体、主体辅助体)的多维度塑造,对于支线人物不再过多的设计人物前史、心结、价值观等多个维度。而“剧本杀电影”的特点在于所有人物的多维度塑造,这与“剧本杀”故事的人物塑造也有相似性,为了保证每个玩家在游戏中的参与度,剧本杀游戏的剧作者一定会精心塑造故事中的每一个人物,每个人物都有各自的人物表象、前史、心结和价值观。因此,在“剧本杀电影”中也是如此,为了让故事中的每个人物都成为丰满的圆形人物,剧作者需要对故事中的每个人物都要进行四个维度(表象、前史、心结和价值观)的设计。如果可以像剥洋葱那样从外到内层层递进去塑造人物,那么可以把人物的塑造分为以下四个维度空间:表现、前史、心结、世界观。
关于他的角色。
所以如果找和这部影片类似的电影,其实并不是张艺谋的《悬崖之上》,也不是程耳的《罗曼蒂克消亡史》。
影片对于高适与李白,实际上有着明显的褒贬,这不仅是影片对于观众的一种人生警示与告诫,实则也是影片在人物塑造上的成功之处。依照我们对于历史人物的固有印象,只会想到李白身上浪漫飘逸的一面,却无法洞察他人格上的缺陷。或者,我们对于高适的仕途成功,从历史书写中也只会得出“时也运也”的感慨,却无法烛照高适身上的性格优点。影片超越对历史人物的刻板刻画,揭示了人物性格的丰富性和复杂性,进而为观众提供了诸多人生况味和启示。
影片由安纳普尔纳影业出品,该公司与亚当斯合作紧密,曾经出品了亚当斯主演的《美国骗局》《副总统》《大师》等影片。该片改编自蕾切尔·约德(Rachel Yoder)即将出版的小说,讲述:一名曾经是艺术家的女性,在生完儿子后被迫待在家里,她开始担心自己会变成一只狗。丈夫每周出差五天,她只有两岁的儿子陪伴左右,不得不独自面对真实存在的焦虑。随着症状加剧,她努力维持着自己狗狗人格的秘密。最终,在一次冲动和灾难性的遭遇后,她采取了行动,试图通过一个草药贩卖骗局寻求治疗——她遇到了一群莫名都叫“珍”的妈妈们,还有一个专门研究“神话民族志”的神秘学者。
预告片中展示了史泰龙饰演的巴尼·罗斯将东西交给斯坦森饰演的李,这也是史泰龙在敢死队系列中的最后一次露面之一。