新海诚的作品中,并不缺乏对于社会的思考,但其思考落点并未能超越时代,而是浅尝辄止。比如可怕的大地震,他将这样的自然现象可视化为一条巨大的蚯蚓,让主人公用暴力的手法将其砸回地里,这样的创作最多只能算是对地震有所关心,但却并不一定能引起观众的共鸣;而日本动画大师宫崎骏的作品里,有可以吃掉任何东西,将其转化为金钱的怪物无脸男,没有脸的黑色形象,犹如镜子一般折射着每个人内心深处的贪欲,这样的塑造手法是一种超越时代的寓言,可以在任何时候引起观众的共鸣与思考。
从上映前的预期跌至谷底,到上映后的口碑反转逆袭,国产神话史诗电影《封神第一部》上映以来的表现,就像故事本身一样,充满了大起大落的戏剧性。作为首次尝试三部曲套拍模式、制作规模和难度达到华语片顶级水平的影片,该片虽然尚未完美“封神”,但目前的口碑已经稳稳落地,无论片方、业内还是观众都较为满意。截至7月30日,该片总票房已突破11亿元。如果能像业界预测的那样获得超过20亿元票房,那么第二部就板上钉钉了。
总之,瑞秋·德蕾克的形象探索了电影中女性形象的一个非常重要的特点:独立自主和追求自由。她的形象不仅让观众感受到了女性的力量和魅力,也为电影的发展提供了重要的推动力。
最应该向弱者伸出援手之人,竟然是幕后黑手,这一刻,高恩混乱了,观众却被这一反转震惊到了。
在无数的喧哗与躁动之后,一切归于沉静,只有巨大的齿轮依旧转动,如梦一般的音乐如潮涌动,所有的亡灵平等安坐于长桌前,静静地吃着自己面前的一碗面。这一刻,戏剧以一种无声胜有声的“通感”之力,诠释出了原著结尾那段触动人心的文字:“那里没有贫贱也没有富贵,没有悲伤也没有疼痛,没有仇也没有恨……那里人人死而平等。”余华笔下的“乌托邦幻梦”,也因为这碗足以唤起人们内心复杂感受的“面”,而成为一种兼具现实感和超现实感的悲悯与救赎。
虽然《恶人传》和《杀死福顺》都是很酷的电影,但它们给观众的酷点是不一样的。《杀死福顺》着重于通过各种暴力美学来刺激观众的感官,而《恶人传》着重于通过“坏人各有千秋”的刻画给观众心理上的“爽”。