这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

前段时间蒋雯丽和明道积压七年的作品播出，本来观众对它的期待值也不高，沉淀这么久跟不上时代潮流也很正常，而60后的蒋雯丽在剧中被叫做“丫头”却贡献了今年影视剧最大的油腻点。

《前任4》的副标题虽然叫“英年早婚”，但它没有去描写婚后的一地鸡毛。起初，《前任》三部曲已经掏空了主创团队，究竟要拍摄哪一个时间段的恋爱故事让他们思考了很久。所以一直到去年，整个剧本才正式敲定。

《惊弦》已经披露的故事情节吸引力满满但又没有哗众取宠的捏造味道，故事讲述潜伏在哈尔滨日伪警察机关的地下党章番（孙红雷饰）通过逆向追踪，查出潜伏在地下党内的代号“公爵”的叛徒，经过惊心动魄的较量出色完成组织交代的各项任务，为抗战作出重要贡献。

影片故事被描述为“对生命意义的诗意沉思”，以1955年左右一个虚构的美国沙漠小镇及青少年观星大会为背景，将来自全国各地的学生和家长聚集在一起，进行学术竞赛、休闲娱乐，上演喜剧、戏剧、爱情故事等，然而这些被改变世界的事件严重打乱。

按照迪士尼的计划，皮克斯一共要裁员75人，约占其员工总数的6.25%。