观众在展品《光明女神黛安娜》前驻足欣赏。 记者 方非摄

他一方面利用自己的专长拖延时间，另一方面，在越南，他又遇到了第一季中的电话诈骗公司的老板福子小姐。

从打招呼、牵手到大方赞美，两位年龄加在一起126岁的“可爱鬼”逐渐熟悉彼此并建立默契；戏内则一反现实“关系”错位，两人与角色合二为一，“摇滚老头”常为戒成为“倔强老太”李慧如平静生活里的一段涟漪，从心生误会到和解走近，常为戒使出浑身解数“直球”表白，用一首生日快乐歌戳中慧如内心最柔软的部分，以“只要还没蹬腿，那就得继续躁”的生命态度与慧如携手追求黄昏恋的美好，两颗坚硬孤独的灵魂相互碰撞、融化彼此。

说实话，万茜的演技，属于“短跑选手”。

花向雨是牧溪鹤的眼线，此其一，可以排除。其二，青衣还有一个重要特征是卧底在76号特密组，花向雨不在其列。而符合这一条件，又在杭州一起摆脱特务追踪，前往上海的，只剩陆风蓝冰。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。