张晋锋：这其中，有11部影片是已经经受过市场的检验，这11部影片的总票房我大概数了一下，应该是160亿。从这个角度也可以看到我们传媒关注单元它的现在入围影片的影响力。除了已经上映的影片，也有即将上映的，甚至还没有具体上映日期的影片，这也代表着一种“传媒关注”。

《青春之城》在描写人物群像的同时，更与社会现实和时代紧密结合。例如，涉及机器人、新能源、计算机等当下高新技术领域，台词在保持很强专业性的同时亦能生动、形象，说明编剧、导演做了大量的功课，如此严谨、踏实的创作态度十分难能可贵。同时，该剧整体演员表演准确、可信、立体，尤其是蒋楠楠、魏知远、陈田等角色的饰演者，在表演中将“无己”充分发挥，角色呈现得非常自然、经看。

而人物逆风翻盘的设定，也很容易博得观众的好感。但要让这份好感扎根生长，更需要刻画一个人的内心。

这几年间北美经历了疫情又经历了詹姆斯·古恩接管DC，还有同一个延伸宇宙也多了部“一集闭嘴”的《黑亚当》，幸《雷霆沙赞2》仍能一承上一部的玩味，拍部带点“儿童向”的超级英雄题材，过程继续轻轻松松，笑料十足。

现在一些片方在营销时，会积极去拥抱二创。如电视剧《狂飙》的片方，已经和网络上的一些创作者达成合作。《流浪地球2》的官方账号也去点赞网友制作的二创视频。在短视频越发成为当代生活一部分的情况下，制片方不应该把二创放在自己的对立面，在不涉及版权问题的前提下，拥抱和引导二创。

《狂飙》最大特点是反映扫黑除恶常态化之后的政法系统教育整顿。这部作品在题材上不算创新，却有“狂飙”式突破：第一次展现了黑社会头目从无到有、由弱到强的发家历史。该剧并不仅仅是一部展现警方如何打击黑恶势力的作品，而且融入了社会学的视角，从时代变迁来表现扫黑除恶。作品对于2000年左右破败的工业厂区——旧厂街及周边底层生态的描写是成功的，老一辈工人往事代表的是社会主义建设初期的荣光，享有较高社会地位，而年轻一代子弟却在时代改革大潮中被边缘化，让这部扫黑题材剧又有了厚重的年代感。作品展现了早期黑恶势力依靠收取保护费、KTV娱乐业、采沙、赌博等较原始手段积累财富，逐步通过房地产等行业进行洗白，最后甚至能进入政界——这一“发家史”做了较为真实的还原。从楼宇外貌、人物服装、所用物件甚至到房间陈设，都具有年代感。