在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

最后更是表示票房该怎样就怎样，这话就更直接了，意思就是反正我们漫威有底盘，口碑再差也总会有观众去支持的，再说即使亏本又如何？我们家大业大。

特立独行，充满江湖气息的老卫很容易让人想起《三叉戟》中，陈建斌饰演的“大背头”，同样是粗糙直率但不乏人情味的老警察形象。

然而，值得注意的是，电影导演转战小荧屏并非无往不利，也经常出现“水土不服”的问题。

电影《年会不能停！》是大鹏与白客首次大银幕合作作品。近十年来，二人几乎从未停下自我突破的脚步，凭借一部又一部佳作，一路撕掉固有标签，不断刷新着大众的认知并赢得了广泛的喜爱与认可。

找到一份工作这么难，她每天都得瞒着家里人找工作，早出晚归，原来到了这个年纪，连辞职也不敢跟家里人说，生怕他们多想。