自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后,边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码,或是其他人物的一种扁平陪衬,而是经由他们表达对生活本身的省思。
沈嘉文:(连环杀人案的主要凶手)他是他母亲与某高官的私生子。
索尼影业片单公布 多部影片主创现身备受瞩目
此前梁咏琪也在社交平台分享过老公和女儿的视频,女儿教爸爸用中文为即将开演唱会的梁咏琪支持打call,最后父女俩用不太流利的中文说“时间遇上我们,我们遇上梁咏琪。”前一段梁咏琪在香港开启了自己的演唱会。
近日,由浙江省丽水市委宣传部、浙江小百花越剧院共同出品,浙江越剧团演出的越剧现代戏《绿水青山》在北京上演。
讨巧的“简化”策略,或许可以写进低成本打造科幻作品的教案,但对一部带着“港式大片”标签的作品来说,《断网》至少缺乏像《明日战纪》这样的诚意。“高概念”的设定还需要结合“重工业”的技术来完成落地。透过《断网》我们还可以观察到,当前香港电影的“重工业”生产能力相对匮乏。这并不意味着香港电影人缺乏驾驭“重工业”电影的能力,林超贤、徐克等香港导演“北上”后的一系列作品,均极大地推动了中国本土“重工业”电影的发展。只不过,“重工业”是否要成为未来香港电影完成其“价值重塑”与创造“新在地性”的路径,仍值得进一步思考。