无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
《尼伯龙根的指环》由四部歌剧组成,华格纳称为「舞台剧庆典三日剧及序幕」,即序夜:《莱茵的黄金》 (Das Rheingold);第一夜 :《女武神》;第二夜 :《齐格飞》 (Siegfried);第三夜 :《诸神的黄昏》,全剧故事有着金钱、权力腐败人心的寓意。
值得一提的是,王裕仁是凡人修仙传动漫的导演,如今却跑来做真人剧的编剧了。刚开始我还以为我看错了,因为凡人修仙传动漫第三季还没出来,怎么王裕仁导演就跑去做凡人修仙传真人剧了?但是反复看后确认没错。看来王裕仁导演对于凡人修仙传这个IP的参与很深,不光是动漫,真人剧他也参与,而且很明显他是有话语权的。
比如星爵尽管还处于失去女友卡魔拉的伤痛中,听闻火箭有事,二话不说就组队上天入地去营救了。(另一条时间线里过来的)卡魔拉从加入战队起就牢骚满腹,但还是全心全意的参与到拯救浣熊的任务中。其他奇异队友也各尽所能,原因很简单,火箭是他们的朋友,是team里的一员。
可是她忘了,当初她从黎苏苏变成叶夕雾,带着对魔神的仇恨,原本是想着先抽掉他的邪骨,再杀了他。如今,她想要的,只是让他不再成为魔神,让他就这样活下去。
秦海璐:我一直很喜欢现实主义题材,它离我们的生活很近,既直面问题、展现人性,又蕴含希望,能让大家产生共鸣。相信现实主义作品的样式、风格都会越来越丰富。