“我当年（1995年）5岁，父母带我去现场看的，刚看最后一幕的时候，里面有一个小朋友的镜头，我还跟我老婆说这可能就是我。”

《漫长的季节》使用了反类型的表达手法，大胆采用明亮的色调，剧集开篇几位主演浓重的东北口音配上各种戏谑的调侃，喜感十足，打破了人们对“悬疑”的刻板印象。编剧于小千说：“我们不希望用沉重的台词进行演绎，笑着去讲悲伤的故事，反而会给观众更强的震撼。”导演辛爽表示，用暖色调来呈现，某种程度也是想要做更积极温暖的表达，“我认识的东北人通常都阳光、乐观，我希望把这种生活态度向大家展示出来。”

电影感贯穿了舞剧《咏春》的始终，其中很多场景的呈现也能找出电影的影子。“这源于我们对咏春、对叶问的认知，对于我们80后来讲，这些认知很多都来源于电影。”韩真、周莉亚以最精彩的“打通关”舞段为例，有的打斗段落被安排在屏风后的太师椅上，打斗的动作在屏风上显出剪影，有的段落灵感来源于武侠电影里的巷战，还有的来源于竹林缠斗，都是武侠片中经常出现的经典对抗桥段。

“影视剧热播，文旅景区呼应，使得线上线下相互赋能、高效联动。”影游融合，产业联动，大家注意到的更多的是“影”对“游”的带动，我们通过《长安十二时辰》的后台数据研究，发现“游”对“影”的赋能作用也不可小觑。这也许是在寒冬下的影视产业的的业者需要去深入研究和思考的课题。剧集《长安十二时辰》是2019年在优酷网独家播出的影视剧，2022年，早已进入免费收看期。我们可以从“优酷热度”“舆情”等数据上分析，线下的文旅流量对线上的影视作品的高度反向引流作用。

这其中，雷奇的《极寒之城》《子弹列车》更趋向于漫画风格，只是在动作上汲取了以往优秀影片的因素。而《疾速追杀》系列则充满了港片武侠味，既有张彻武侠片的阳刚和道义，也不乏楚原武侠片的绮丽和诡魅。进一步来说，斯塔赫斯基更崇尚古典形式美，想要在秩序中营造危险感。

（图：DC官网）