沪剧电影《敦煌女儿》聚焦新时代的女性，讴歌民族英雄，是上海沪剧院一次大胆的创新。以往的沪剧作品以写实见长，贴近生活描绘家长里短，《敦煌女儿》则着重描绘家国情怀，着力刻画敦煌人“坚守大漠、甘于奉献、勇于担当、开拓进取”的“莫高精神”。同样，这部作品也体现了沪剧人立足传统文化、不断创新的精神，展现了艺术创作需要扎根现实的真谛。茅善玉说：“在新时代，如果不向前走，剧种原有的优势很快就会失去，所以要在传承艺术本体、遵循艺术规律的基础上，用浓浓的沪剧味道去塑造和呈现有文化品位、有思想内涵的好戏，与时代同行才能获得观众的喜爱。”

对于普通人来说，一辈子能遇到一个好师长就已经是上辈子烧高香了，而赵力权不仅遇到了，而且一次性遇到了两个，像吴善道和任新正这两位，那可都是中医界的大佬，相信只要赵力权跟着他们的脚步走，未来前途肯定不可限量。

《欢颜》讲述了上世纪三十年代，成长在南洋的热血青年徐天秉承父辈的信仰与嘱托，从南洋出发到广东，一路经福建、江西、浙江，最终抵达上海，成功将资助革命的物资送交组织手中，完成自我人生淬炼与使命送达的年代传奇故事。

早在1982年，悉德·菲尔德便提出了戏剧性结构的概念，他认为电影剧本的戏剧性结构可以规定为：“一系列互为关联的事变、情节或事件按照线性安排最后导致一个戏剧性的结局。”按照悉德·菲尔德把电影的结构划分为三幕，他认为故事是一个整体，结构就是把故事按照一定位置安排好的东西。第一幕、第二幕和第三幕都是戏剧动作的一个单元，划分幕与幕之间的是情节点，情节点是任何一个偶然事故、情节或大的事件，它“钩住”动作并且把它转向另一个方向。

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