凌振赫一开始试音并非就是李白，而是角色程监军，录音结束之后，他就问导演还有什么角色可以进行试音，因为是唐朝的故事，必然有很多角色，他心想李白或是很多配音演员都感兴趣的，结果一问，还没有人尝试，“那就试试看。”

就在这些社会性的思索之上。

正如安德烈·巴赞所言“电影最终改变了生活，当然生活毕竟还是生活”。当老年题材电影沦为一种吸睛的范式，那么必然失去了生命与生活本身的厚重，倘使这种厚重感趋于式微，试问影片最终给我们留下的是什么？

这段治愈力十足的情节，让观众在跟随觉晓和戴春命运的跌宕不断变换心情之后，终于可以与角色一起体验酣畅的愉悦。对于这样诗意又点缀着希望的画面，观众也是好评连连，“觉晓和戴春在相互慰藉中逍遥，使整部电影的色调又重新回到了富有生机的、朝气蓬勃的绿”，“也许以后的人生道路还有许多挫折，但这样美的瞬间，让我相信爱和陪伴能让他们敢于去直面所有困难”。

让人尤为印象深刻的一个场景，是钟家千金钟念华探监曾洁儿。

在人物关系的设计中，编导团队把情感的复杂性发挥到最大，进而增加了剧情的可看性。