挣脱束缚的陆风三拳干翻一屋子敌人之后，开始用椅子狂砸审讯室的玻璃，但是陆风砸了一通，玻璃纹丝不动，反而被屋外的沈啸，连打2枪击碎了玻璃。

贾徳·赫希《费布曼一家》／Judd Hirsch, The Fabelmans

《黑暗》是一部形式大于内涵的恐怖片，通常这种恐怖片真正懂得扬长避短的创作者也能为观众奉献一场盛宴。毫无疑问，本片的创作者就是这样想的，也是这样做的。创作者首先抛出来了一个概念，小说杀人狂，杀人狂的动机很简单，杀人狂的手法很娴熟，杀人狂没有别的好，就是不断地让观众们感受到视觉冲击。通过各种各样的受害者来构筑自己的杀人网络，这个网络的核心就是剃刀。

人性不是非黑即白的。

这批青年创作者成长成熟于互联网时代，不仅接受经典文化滋养，也深受大众文化熏陶，更易与网络文学等新文化样态融合互动。他们熟悉当下青年观众的观赏心理和审美习惯，善于运用互联网大数据技术精准定位受众，有能力提升影片或剧集的话题度。导演郭帆的《流浪地球》系列中，行星发动机、量子计算机、数字生命等呈现了具有魅力的未来图景，同时，作品通过科幻内容与影像美学表达家国情怀。而《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等动画影片，则展示了青年导演在审美现代性与中华优秀传统文化挖掘方面的持续努力，显示出面向广大观众的创作志向。

《人生路不熟》的首映礼上，刘循子墨的一段发言勾起了很多人的情怀杀，“兽哥的第一部电影《万万没想到》，我们还一起站在台上，如今八年过去了，我成了观众。”