《色,戒》在这方面的展开就逊色得多。《色,戒》的道德立场十分明确,它虽然同情叛国者的际遇和选择,但止步于“情欲超越一切”,对于“正义与非正义”,“真实与虚构”这两个更深邃的命题舍弃了有效的判断和剖析,便也舍弃了更广阔的社会构架和历史进程。
看 点
影评人吴燕雨说到:“这部作品其实是把视角聚焦在了女性,也就是孙千扮演的这个角色的身上,不管是爱情的发生,爱情的结束,还是后面的重逢,其实都跟这个女生,作为一个女性的成长的不同节点是息息相关的,比如我们能看到两个人感情的进阶部分,其实是女生主动拉着男生的手往外跑,当她决定离开这个男生的时候,也是因为她决定出国,选择了自我成长大于爱情,而最后一次他们的重逢,也是女生在逐渐有了自己的工作和成熟的人生观之后,比较勇敢的决定,聚焦的是女性的情感成长和女性自我的成长。”
心理专家李松蔚共情式解析 代入“狼叔”困境为亲子沟通支招
如果你没有理解李焕英说的这句话到底哪里暗示了,那你就可以把自己当成李焕英,并结合当时的时代背景思考,这样可能会有所感悟,假如你是1981年的李焕英,你莫名其妙被人砸伤后会怎么样呢?
对于这个争议,其实不光涉及《满江红》一部电影,应该是所有艺术创作者都应该思考的问题,只能说《满江红》作为一部票房44亿的电影,整个剧组几乎没有正向引导意识,也缺少一些格局,多少有点不够大气。