凭《我的抗战》系列、《冲出月亮岛》等抗战剧走红的朱泳腾这些年在都市剧中频频露脸。

《人生之路》剧终，靳东、王志文、张志坚主演的《无间》，彭冠英、富大龙、吴越、王劲松的《薄冰》继续霸屏，但观众看悬疑剧已经看了几个月，是该换换家庭感情剧的口味了。

《哈密赛乃姆》小演员们在舞台上婀娜多姿，热情似火的表演，真的让观众们情不自禁的响起了雷鸣般的掌声。

而作为动画电影的金字招牌，追光动画和彩条屋影业各自交出了《长安三万里》和《茶啊二中》，两部相对大众较为新鲜的IP作品。

编剧：禹扬/ 路阳/乔磊

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。