综上所述，电视剧《风雨送春归》中选角问题所引发的审美争议，涉及到导演、编剧、观众和演员等多个方面。每个人都应该对自己的责任进行反思和调整，以确保电视剧的品质和观众的满意度。审美是主观的，每个人都有自己的标准和喜好，因此，我们应该尊重和包容其他人的审美标准，以营造一个更美好的社会环境。

他骨子里就坏，自己先看不起别人欺负别人，知道人家身份不一样了，才摇着尾巴巴结，所以他真的活该。

在电影和现实中，李白一生“只求一个机会大展身手”。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

“预约放映”在继承了“老片重映”的优势之外，最大的创新点在于将选择权交给观众——观众通过线上购票拼团的方式“锁定”场次。一方面，好的内容和目标观众顺利对接。另一方面，影院在排片时也有的放矢，没有浪费资源的风险。

单片方面，《流浪地球2》昨日报收2350万，环比暴涨130%，逆袭《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》和《毒舌律师》，时隔8天再次回到单日冠军宝座。影片上映35天累计票房已突破39亿大关。《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》昨日报收2205万，环比也上涨超一倍，逆袭《毒舌律师》勉强保住单日亚军位置，上映9天累计票房突破2亿。