科学是他的武器，也是葬送他的工具。

你以为故事的走向是安妮遇到了第二个春天？

“姐弟恋”冷杉

正如台词所说“我不是没努力过，这么多年我都把精力放在你身上了，现在我变成你想变成的那个样子，嫌弃了”，爱意未曾消散，残酷的现实却让原本双向奔赴的两人争锋相对。分手后的两人各自神伤，似乎在叹息现实的无奈，又像在惋惜逝去的爱情。这一幕，正是广大情侣爱而不得的真实写照。人总是根据失去时的痛意来分辨爱意的深浅，结尾那句直戳人心的“如果可以，我真的不想错过你”在暗示两人感情走向的同时，也勾起了不少观众有关曾经那份不想错过的爱情回忆。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

就凭评论区网友对原著小说的一句点评——“融伦理之精粹，集狗血之大成”。