因为很多谜底的揭晓都先安排给陈展鹏。

带点俗套的议题，并没有透过主角的行动拍出来，空有重要关头上晓以大义的“金句”式对白，看毕全片也不觉这位主角有何成长，极其量就是再一次拯救世界罢了。

很多青春片只停留在少年时代，或说青春已逝初恋无痕，将过去埋葬在与当下无关的过去，或不痛不痒地给出一个长大后“幸福地生活在一起”的童话式结局，故事在理想主义中开展，也在理想主义中结束，落入空中楼阁的窠臼。诚然，理想主义和浪漫色彩是青春故事的主色调，少年的确拥有那样的天真，也因此显得可爱。然而，这样的故事看多了，观众不禁想要发问，青春美好，还有吗？后来呢？电影《这么多年》呈现了国产青春片的“与时俱进”，迈出了十分有意义的一步。青春美好，也许还有生猛的疼痛；青春美好，也许后来总有“兵荒马乱”。对“还有”和“后来”的描绘能让作品的生命更完整，也让那些关于美好青春的笔墨产生了怀念之外更多的意义。

那个时候，任素汐有动作设计。 她手里拿着那个对讲机。 没有拿着或握着，而是把对讲机立在地上，像小拐杖一样支撑着对讲机站了起来。 动作、心理、主题融为一体的设计，她用对哥哥的爱，用哥哥的活着来等待她的信念。 我通过这个信念支撑着她。

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富大龙、王劲松的《薄冰》。