总的来说，《嗨，城市猎人》在职场赛道中开辟了此前没有展现过的猎头领域，并通过真实广泛的案例展示、实用的职场知识输出以及温情的职场议题讨论，为观众描绘了当代年轻人的职场百态，引发了当下社会求职者和打工人的强烈共鸣，具备更强的现实意义和社会服务属性。

穆雷·巴特利特《最后生还者》

影片在海外流媒体传播时间和国内上映存有时差，进一步造成了很多影片的票房限制。尤其是《印式英语》《印度制造》《大旅行》等批片，在前期并没有得到话题性的口碑事件，终究票房都表现不及预期。

在内容层面，贾樟柯追求的是“用写实的方法拍出类型电影的非写实感”。比如三儿的出场。首先是一个空镜头，展示山西的黄土风貌，接着是《出将》的乐声和鼓点，随后三儿骑着摩托车入画。原本是个生活化的场景，加了音乐与调度后，平添了一种仪式感。武侠片元素被嫁接到了艺术电影之中。

在融合破题中践行“支点”功能

电影《长空之王》的幕后团队中，有不少主创都是北京电影学院的优秀毕业生。昨日，影片主创们回到母校，与北京电影学院的师生们进行了映后交流。对谈嘉宾谢晓晶教授也是影片编剧、导演刘晓世和编剧桂冠的恩师，这次带着作品回来，刘晓世和桂冠都感慨“心情非常激动”。活动现场气氛热烈，许多同学都对影片给予了高度评价。导演刘晓世表示《长空之王》是自己的“电影处女作”，开辟新的领域和新的题材需要有非常坚定的信念，希望这部作品可以鼓励到更多想探索新领域的新人导演们，遇到困难的时候就告诉自己“坚持，再坚持一下”。刘晓世也提到了自己在毕业后面临“是否要去航空工业研究所上班”的抉择时，恩师谢晓晶教授给他的建议：“要多关注生活本身”，这个忠告让刘晓世受益匪浅，也让他学会了面对创作和生活应该有的态度。编剧桂冠分享了电影创作中的“变与不变”：“不变的是‘初心’，从个人感受来讲，只有先打动自己的作品，才能打动观众。创作者要建立很深的思考，才能让观众感受到你想传达的主题和精神。变的是‘时代、选择和创作手段’，学习新时代下的电影创作方法，才能更好地满足观众的期待与喜好。”