自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后，边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码，或是其他人物的一种扁平陪衬，而是经由他们表达对生活本身的省思。

“通过‘国之骄子’的选拔和演出，我们所有人，尤其是观众都有一种感受，就是国交演出质量和艺术质量突飞猛进，这是做不了假的。”李心草说。对舞台的向往是潜藏在音乐家血脉中的本能，大家的热情被极大点燃。虽然最终能从选拔中脱颖而出的人数有限，但公平严格的考核过程为每一位参与者带来了进一步突破自我的可能。

超能勇士

不仅有，而且不是潦草敷衍，真牧民出镜，成群结队的牛羊在辽阔的草原、在朦胧的黄昏，将原生态完全展现在观众面前。

纵观整件事情，不难理解艺术家们的愤怒。然而，随着技术发展，AI进入影视行业似乎已成定局。

在《无名》中，导演程耳并未把人物关系直接了当的交代给观众，而是通过人物细微的反应动作画出轮廓。王一博和张婧仪两位青年演员做出了符合片中身份的表演。